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关于故事文拆解的那点屁事

今天开始为新人写手,亲自示范拆解一些经典小说。这种示范拆解,只有一个目的——希望能给热爱写故事,写小说的小伙伴一些创作启示。

故事指导No.1——拆解倪匡卫斯理系列之《神仙》1

看看名作家们是如何构建出一部优秀且复杂的小说的,然后我们从中能得到哪些启发,学习到哪些技巧上的方法。让我们一起来感悟优秀故事的认知方向,构思能力吧!

如果你最终能从我这里得到启发,从而学会自己拆解故事,那这些故事指导也算贡献点社会价值了。

1. 学习卫斯理小说的素材选取途径

《神仙》是倪匡所著的科幻悬疑短篇小说。倪匡的卫斯理系列有一个显著特点,就是用科学的方式来解释鬼力乱神。

将各种神怪,神秘主义,宗教理论,进行科学化的解释。这种角度是很新颖的。

所以当我们看卫斯理系列时,会有非常强烈的惊奇感,原因就在于此。倪匡对旧素材的科学化加工,让旧的写作材料焕然一新。可谓是酒瓶庄新酒的典范。

写现代社会的外星人、飞碟,写古代的神仙法术,写前苏联的间谍,特务,写宇宙间的神秘现象。总之包罗万象,古今中外的传说怪谈,随手捏来。

这说明倪匡平时选取素材,非常广泛,从古代小说,现代小说,电影电视,报刊杂志,都市生活等。渠道很多。

举例说明:《神仙》,这篇的素材来自于道家炼丹成仙,倪匡对其进行了重新加工,将其首先包装成为东欧国家发明的不死药,从而引起了苏联间谍的抢夺,倪匡也因此受劫。最后逃跑后亲身经历了古董老板一步一步飞升成仙。

《多了一个》这篇则用脑电磁波的现象来解释,一个苏联电脑天才与一个死去的水手灵魂互换的故事。

《寻梦》这篇用轮回业报,今生前世的罪孽轮回,进行生生世世的报复的故事。

如果有小伙伴想写科幻和悬疑方向的,就可以学习倪匡这种选取素材的渠道。多去涉猎古代神怪小说,美国科幻电影,科幻探索纪录片等。

2. 学习卫斯理小说的构思技巧

人物

在之前回答如何编故事时,我引用了《故事工程》里面的一些理论,那么这里我们做一下知行合一。将人物的三维模型进行一下实践。所谓人物的三维。即:表象、深度(深层)、转变。

同时营造人物的层次感非常重要。

所谓层次感不过是从多个角度来刻画人物,赋予人物不同层面的思想取向。这些角度有情绪,情感,技术认知,对世界的认知力等等。

男主—卫斯理:

表象:卫斯理的表象是一种暴躁,鲁莽的形象。也就是说小说的主角不是一个完美无缺的人。虽然卫斯理智勇双全,能文能武。而且娶了世界级的黑老大的女儿。但是卫斯理的缺点就是他的急性子,鲁莽。这样可以让读者更有代入感。

深度:卫斯理深度是个非常热心肠,富有正义感的人。但是他又非常自傲,对于平常事务不感兴趣,对于异常事物兴趣浓厚。这种冲突的性格很容易让他对待求助者非常无理,基本上在每本卫斯理系列小说中,求助者都要几次三番来请卫斯理,请了三次及以上,卫斯理才介入到神秘事件的调查中。

当然在塑造卫斯理这个人物形象时,我想倪匡一定是借鉴了福尔摩斯的形象。福尔摩斯在表象上看也是一个暴躁,鲁莽的形象。

而且只对有趣的神秘案件感兴趣。深层次又是极富正义感的类型。可以算的上都是外冷内热的那种人。这样就营造出了人物内外的反差感。

除了外冷内热,我们可以由此想到也可以创造外善内奸、外柔内刚、外刚内柔、铁胆柔情、虚伪狡诈、伪面君子等各种表里不一的人物。当然也可以创作出言行一致,忠于内心,忠于信仰的人物。这就是表里如一。

转变:人物的转变可以从各种角度来表现,但是最终一定是为小说的主体来服务的。能够让故事有起伏,并让观众有深层代入感的方式,只有人物,事件这两种元素。当然人物的转变也是能描绘人物层次感的重要方面。

卫斯理在《神仙》里的转变,有这样几个方面。

对朋友:开始时对贾玉珍拥有返老还童的能力,绝不相信,还对贾玉珍当面冷嘲热讽。当见到贾玉珍真的变成20岁的时候则惊讶不已。啪啪打自己的脸。

对敌人:对苏联间谍胡士上校的态度,一开始是反抗,想逃离。再后来是对间谍进行洗脑,威逼利诱。最后成功将间谍忽悠上了贼船。

男二号——贾玉珍

表象:天才古董商,为人精明市侩,极具经商天赋,对客户的判断精、准、狠、

深度:可以为了返老还童散尽家财,执着于生死,后期更是因此而被苏联间谍盯上,差点丧命。

转变:主要表现在外在的外貌变化,从70岁状态变50岁,再变20岁。最后直接飞升成仙。从人界进入仙界。

人物总结:卫斯理小说对于人物的塑造主要集中在一两个,一般不超过三个。其他基本上都是扁平化处理。这说明卫斯理小说,主要是以创造曲折有趣的情节为主的创作模式。

对于人物的深度挖掘不够。但是也正因如此卫斯理小说的情节才会如此精彩。对于人物自然淡化处理反而合适。这启示我们所有的创作者,在写小说时,未必要样样精通。

小说就应该打造自己的长板,让这个长板超过大部分同行。从而打造个人特色,个人的差异化竞争。不必执着求全。